今年春節檔電影的熱鬧還未散去，這邊電視劇《狂飆》就成了殺出來的黑馬，一時間在各大社交平台成為討論焦點。

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劇情就像所有的熱門節目一樣環環相扣令人欲罷不能，知名演員賣力演出讓角色變得真實鮮活，服化道的搭配更是讓橫跨了 20 年的故事發展有了更多的可信度，觀眾可以沉浸在圍繞在主角身邊的反黑緊張氛圍中。提到劇中出現的布景、妝化和道具，觀眾常常用“年代感”來誇讚。

相信許多觀眾都在大大小小的各類道具找到往日回憶，這些物件可能紅極一時，可能在今天仍有影響力，也可能悄然間就已退出曆史舞台。第一集布下的諸多線索中，就出現了等離子電視，這個不少年輕人也有印象但生活中不見蹤影的名詞，引出了中國電視行業發生的變化。

等離子電視曾經高貴萬分

在劇中，張頌文扮演的高啟強為保住攤位，選擇接受被涉黑管理員索賄的潛規則。然而劇中出現的等離子電視售價高達兩萬餘元，失去雙親帶著弟妹長大的他僅有過萬積蓄，最終咬牙購買了數千元的“普通電視”送過去，卻遭到對方毆打反誣，間接促成這個角色走向犯罪深淵。

如今難尋覓的等離子電視，在真實的 20 年前到底有多貴？當時等離子電視是絕對的新鮮事物，1997 年年末先鋒才在日本推出世界上首款家用等離子電視，而 2002 年大規模進入中國市場時一度高達 6 萬餘元，一年後國產品牌參與競爭後也要近 3 萬元，小小瑕疵不影響劇集精彩。

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曾占領高端市場的等離子電視在技術上也不簡單，實際上依靠屏幕兩塊玻璃麵板間充入的氣體和熒光粉受電流激發發光成像，因為每個像素點都是獨立發光控製效果，所以在對比度和色彩飽和度上有相當高的優勢。從技術路線來說，等離子電視算是當今站上高端的 OLED 電視的前輩。

技術原理使得等離子電視屏幕始終有著較高的生產成本，再加上顯示效果上同樣有優勢，相當長一段時間內都是廠商打造中高端產品首選。即使是電視廠商大力投入上遊研發，等離子相關生產愈發成熟的 2010 年前後，入門級別的等離子電視售價也要約 4000 元~5000 元。

等離子電視售價一度更低廉，然而就像我們今天所看到的，逐漸走向沒落。畫麵效果固然令人驚豔，但和優勢一同存在的劣勢使其不斷被拉開身為，且不提相對更大的體積和功耗問題，光是長期使用後麵板老化造成的殘影“燒屏”，就足夠勸退想要一台電視使用數年的普通消費者。

那之後，等離子電視在高端的市場位置被 OLED 電視所替代，如同後者在技術路線上完成的承接那般。市場上對於更優秀畫麵表現的追求，使得這類產品始終能夠站上更高位置，不過被劇中沒有正麵登場的液晶電視，卻在這十多年間開枝散葉，成為橫跨百元到上萬的主流。

“普通”的液晶電視為什麽笑到了 2023 年？

電視劇《狂飆》第一集設定的時代背景是 2000 年，等離子電視從價格和效果來看可謂絕對的高端，同樣是新鮮事物的液晶電視其實也不遑多讓 —— 現今看來不比電腦顯示器大的尺寸，卻也有數萬元售價，因此在那個年代一度出現過等離子和液晶，誰才是真正高端的路線之爭。

液晶麵板（LCD）在這些年經曆了從電視到手機、電腦、車機等大大小小設備的覆蓋，之後被 OLED 分走了相當多的市場空間，又回到了大屏電視為主的戰場上。當時液晶所尋求的變化跟 OLED 發生的極其相似，用比競爭對手更快的技術迭代做到成本和形態多元覆蓋，搶占市場。

2023 年我們提到液晶電視，首先蹦出來的概念往往是“大眾路線、便宜大碗”之流，隻需要十多年前買高端電視的零頭，就可以得到顯示效果尚可且尺寸大幅超越的新電視。上遊麵板成本大幅下降後，55 英寸液晶電視實際售價已經來到千元上下，86 英寸“巨屏電視”也不過五千不到。

即使在線視頻平台提供的節目內容在碼率等技術指標上不夠先進，觀看內容時用戶麵臨著複雜且不甚低廉的計費模式，電視台在高清化和數字化轉型中也沒有大步向前，可是就當下的電視觀看體驗而言，能夠輕鬆為普通家庭擁有的大屏觀影，早已顛覆了所有人的收視體驗。

電視內容發展使用需要龐大的觀眾群體支撐，作為大眾消費影視節目的終端，電視機自然會因市場選擇傾斜到更符合主流需求的技術上。愈發走低的售價之外，液晶麵板在體積和使用維護上麵的優勢成為助推劑，廠商樂意打造這類產品，同時消費者也可以接受空間占用等代價。

液晶飛速發展還讓往日相當被動，需要緊跟國外產業鏈才能獲得生存空間的國產電視廠商抓住機會，逐步完成了液晶生產、研發和迭代的國產化進程。曾有人詬病是“替國外企業處理落後產能”，但卻成為國內技術發展的關鍵一步，甚至給今時今日的國產顯示騰飛埋下種子。

電視承載的畫麵，人類科技的發展史

人類的曆史亦是科技發展的曆史，從學會用火到駕馭電光燃油再到信息化浪潮，社會變遷背後總能看到科技在其中起到的關鍵作用。就如等離子顯示的興盛和沒落，液晶和 OLED 在當下的熱鬧，電視作為關鍵的信息傳播和娛樂內容載體，在曆史中留下了不可忘卻的濃墨重彩。

製作精良考據到位的影視劇總是讓人欣喜，角色動機和劇情發展皆可溯源，他們所處的時代和環境烘托出故事的真實性，最終構成了水桶般各環節優秀的劇作。對於這些細節的認真態度是影視行業不斷向前的縮影，也正成為我們回顧曆史、悉數往昔的一把鑰匙。

透過電視屏幕，觀眾得以一窺影視製作技術的進步。膠卷攝影機到數字攝錄，變化的不隻是呈現角色和場景的畫幅，還有記錄和傳播影像的方式，最終提升整體製作效率節目數量規模迎來爆發。更多的畫麵細節也能從置景走到觀眾眼中，演員表演之外有了多元途徑表達內涵。

電視這一頭則是播放技術的進步，大屏、超大屏、巨屏...... 限製人們觀看影視節目的不再是預算，而是家庭牆麵所能承載的尺寸，精細度、色彩、細節等大幅增強的畫麵更是讓這個娛樂形式有了更多理論。有觀點稱，彩色電視大規模普及後，人們複述夢境時才會想起來其中色彩。

優秀的電視研發技術和產品越來越多，有口皆碑的影視劇也雨後春筍出現，蟄伏多時的影視製播難得地迎來了“雙向奔赴”。希望《狂飆》隻是一個開始，而非會讓人留念多時的高潮。